柳子谷国画之特点
何清隐

    柳君之画，虽不能超越古人，然其心灵已从古人心地熔治，试观其每幅作品，处处均从写字着手，不论其细微点划，均见功力，点染之妙，气韵生动，慈就其精彩各点，分论如次。

线条之表现
    国画中运笔最难者，厥惟线条，故凡画之成熟与否，即视其线之程度如何。柳君之画，对于线条有特殊之研磨，如《四乐图》、《丛峦竞秀》等幅，线条均以力作表点，苍浑秀润、磊落风姿，出如截，入如揭，能方能圆，能直能曲。仿石谷子诸作，均契神似，且能变化石谷振抖之笔，而为苍劲。其他如人物之描法，用笔圆活，风姿飘飘，大致均出入顾陆遗风，心灵笔快，松轻超脱，尤其特长。

渲染之美观
    画既有笔有力，尚藉墨与之渲染，所谓骨肉相间，阴阳渲凑者；如《雾鬓烟环》、《溪山暮雪》、《迹板桥霜》诸品，墨彩翊翊袭人，韵致洒落，非根基深厚者，不足致也。《韬光烟雨》、《落花流水》等，不惟色彩丰润，生气蓬勃，且境地清新，几疑身置世外桃源。他如《蜀道行旅》、《重峦叠翠》，以燥然之青绿色彩，渲设各幽穆境界，殊非易事。石谷尝谓：“吾静悟青丝三十年，然居乃得”。故设青绿之困难，可见一斑，而柳之造诣，可想而已矣。

食古而能化
    柳君之作品，大抵均仿拟宋元明名迹为最多，其他如仿石谷者亦不少，然其融化自然，不失古人特征，而能独具面貌；如马远之《雪景》、夏圭之《绿梅》、唐六如之《满林秋色胜春花》、蓝田叔《一重寒树一重山》，虽非全似真面目，一望即知特征这所注，然尤有所贵者，即其草草不经意中，能写出大自然之妙处，仿古而不袭古人之迹，能取古人之意，古人之优点存在，个人之精神不失。学古能至斯种境界者，良深钦佩。

题子谷《双翔阁图》诗
屠凝冰

    《双翔阁图》，为余理想作品，阁临春溪，背倚远山，桥影波光，绿杨环绕，阁中琴歌曼妙，人影双双，时见掠水飞燕，双翔于岚光山色中，幽丽清雅之迷人，确乎非人间世矣。日昨凝冰兄见而叹赏之余，援笔而题七绝六章，诗词绮艳，情意绸缪，恍若真有其境其事者，读之不禁神为之往；呜呼!人间何世，万事皆虚其为假也，视之为真，又何不可。柳子谷附识。

燕掠浮香不染尘，琴歌一曲漫凝神；
双飞莫露春消息，隔户防惊梦里人。

妩媚窗前笑倚风，艳装曲唱小桃红；
蓝桥一棹归仙后，春水人迷画阁中。

曲里风光艳可怜，瑶台今日识神仙；
红尘荏苒春何处，画阁琴声 也妍。

曲槛玲珑映碧波，双翔人似燕情多；
娇明柳岸春初醒．，何处消魂有恋歌。

香漪艳锁绿杨桥，蜜意琴调燕语娇；
欲探帘帏春几许，青溪人隔玉山遥。

堪羡红楼那一家，祗将歌画作生涯；
相偎曲罢烟霞晚，十里春溪泛落花。