艺术趋新，并不是三数人自私自利而可以趋新，又不是在日本画片，和西洋画片，改头换面画一帧是为趋新的画，更不是离开物理学和物理轮廓，大笔淋漓乱涂抹是为趋新。用趋新二字来解释，更无趋新可言，只有运用我们艺人所想象，和新技巧，一方面承旧启新，一方不事临摹去创作，必须要把是现有时代事物表现出来，不要做成棺材里的人，混混沌沌谈六法，人自有人，我自有我，古人不见洋服革履，即我们不见方巾道服，此是时代转移，事物亦转移，识时务者俊杰，不识时务当然腐化落伍而淘汰之。
    国丁之失责，鼠窃的猖狂，弄得艺术界黑地而昏天，我们真是眼巴巴看着艺术界要腐化?我们真是忍心看着艺术丧在不负责任者?和无耻者的手心?在那危机的艺术界中，我们同志尚
    有不少人，幸不至死心，仍然热血还在奔腾，断不至坐视，我们不避事实上之艰险，不问能力之薄弱，誓以全力干去，发扬艺术真精神与真价值，创造一新纪元来，在那微弱声响中，以冀引起宏大的共鸣来。
    邮差递来一张上海市教育局长潘公展和社会局长吴醒亚两先生的信，请我去参观柳子谷先生的个人画展，柳先生的写山水石头与及瀑布流水，早已钦佩的。翌日去参观他全部作品，柳先生很和蔼的说，在南京见过我的作品，并要我彼此以作品交换，以资纪念，随送我以他作品多张，经已代分送各报刊物上发表出来，后来我做一篇文章，发表于新闻报，但文字上有被人所改动，而至文不贯气，同时此段文字，是因当时很匆匆在五分钟写成的，现在略为补写之。
    会场分两室，陈列作品有三百多件，大部多为山水，人物次之，花鸟又次之，然柳先生作品中，以山水为最长，其中我喜欢的是《飞瀑风吹面》、《黄山探胜》、《临流独坐》、《萧寺空山晚》、《劫后余烬》、《寿星峡》、《蒙蒙》这几帧，皆为苍劲秀挺雄壮之作，但无论写什么，在山石用笔都有过人处，对于仕女一部分，乏独创之力，对于花鸟一部分，受张书旗影响，并有张书旗作品陈列，然在我到上海不过是两年多，在个人书展中看得不少，伟大者只是
柳一人，作品之多量和整齐，亦只柳一人，在展览中以定画多，亦以柳一人。我不是吹毛求疵而写此，只是见到写到而已，希望柳先生对于仕女花鸟，今后有所创造之，但山水已是有过人处，再加努力下去，已为不可多得的画家了，又何必多此一举，因为十只手指都有长短，怎得件件皆能?此是文字之我写得过苛了。
    柳先生叫我写文章，不善语的我，更不欢喜以己之素识者滥推滥捧，又更不欢喜背面骂人，有碗话碗有碟话碟的我，只有赤裸裸写出来，我亦长长希望世界人士，对我作为的短处，赤裸裸写出来，俾得弃短而就长，因为我现在正三十多岁人，再改善二十年，则我的作为自然无善不臻了。
    末了，柳先生的天才和技巧，值得我钦迟。去年在文华画报编辑室，见到柳先生大作，用笔苍劲雄壮，使印象极深，今得欣赏其全部作品，同时在作所绘《劫后余烬》、《流民图》、《水灾图》，可见柳先生有时代转移作为。绘画不忘社会与国家，此比诸混混沌沌高谈六法，终日临摹数百年遗传下的画派的棺材里人，有像云泥之别了，但在此柳子谷个人画展之后，有若暮鼓晨钟之声响，惊破不少艺人的梦醒了。

原载《谈画未敢忘子谷》