1、对任伯年画的评价

    1926年春末，上海邑庙书画善会老画家汪仲山先生主办任伯年画展，悲鸿和黄警顽同来参观，我亦在座。会中座谈任画艺术修养。悲鸿发言：“徐熙、黄签没有他那样的神韵生动，八大青藤没有他那样形象逼真，他算是画史上艺术表现技法能够形神兼备雅俗共赏的杰出画家，很可惜在当时他是被压抑的。”悲鸿又针对任画钟馗多幅，说：“任伯年爱画钟馗，说明当时社会鬼多，没分是非！”悲鸿对任伯年作品的评价，博得大家赞同。

2、合作《岁寒三友图》

    1930年冬，在南京中央大学艺术系教授张书旂家，悲鸿和我又见面了。由于我们三人的艺术观点和对国画研究有共同的语言，每次相叙，总是谈笑风生，欲罢不能。记得有一次，虽然窗外大雪纷纷，屋内还是热气腾腾。三人谈论后又搞起合作画来了。书旂画梅我画竹，悲鸿画松并题字。诗是三人联句凑成的：“竹翠梅香松傲雪，岁寒三友各千秋。”由于这幅画很吸引人入胜，便复制两幅，各留一幅保存。

3、知音难遇

    1934年12月，我在南京中央饭店开画展。预展前夕，我发柬请了当时文艺界、新闻界及知名人士开了一个茶话会。会上发言，大家对我的作品多表扬，悲鸿亦在座。他发言很简单：“柳先生的画成功，不用我说。他的作品本身能吸引观众欣赏，会说话。这点，只需大家一看就会有体会。”会后，他用实际行动，肯定我的作品成功。订购了我的画：《墨竹》与《群鱼》。虽然标价很高，但他毫不吝惜花钱。这件事，数十年来，使我联想起历来画界同行互相嫉妒是常见的，画家买画家的画，出于爱好艺术，确实少见,深感知音难遇。

4、画竹示范表演

    1935年2月，悲鸿邀我到中大讲课，作画竹示范表演。我强调掌握国画艺术表现技法，关键在“运笔动态”和“用墨方法”八个字上。我一面画一面解释。观者很易领会和理解，同学们很满意，悲鸿亦很感兴趣。并为我提出的技法形成总结，使我对技法的提高更有信心。

5、双骏图

    1936年元旦，我和韦秀菁女士在南京中央饭店举行结婚典礼。当时京沪画家们赠作礼品者很多，形成婚礼画展。悲鸿画的是《双骏图》：昂首齐驱，跃跃前奔。题曰：“河山无限好，双骏任驰骋。”很受来宾欣赏。可惜此画在我身边数十年，到十年浩劫，不翼而飞，思之至为痛心！

6、 武湖泛舟图

    1936年夏，我住在玄武湖畔。悲鸿每到玄武湖游玩，总是约我们夫妇同游。泛舟湖中，声欢吹唱，引为乐事。有一次，船停湖心，他拿出速写本，对环湖四周写生。倾刻间完成一幅横卷草图，山环湖水水环家，别致可喜。我后按此图画成一幅横卷山水画，悲鸿爱不释手，复联句题诗一绝：“江南三月樱花香，绿山青水春意长，驾得扁舟湖上去，神仙不羡羡鸳鸯。”悲鸿要我割爱。赠之。后复制一图自己留作纪念。

《后湖映像》