柳子谷先生是一个艺术成就很高、修养很高，达到较高水准的一位老画家。他老先生在30年代、40年代，就已经画得很有成就，当时在后方已经和徐悲鸿先生一起做过联展，说明他年轻的时候，就已经享有盛名。他老先生所以有很大的成就，是因为他年轻的时候非常勤学，他把古人的艺术，各种山水的皴法，画法都能够融会贯通，再加上现代艺术的表现，所以他的山水、人物、花卉，都能够画得很好。后来，我们看到他晚年画的竹子，都非常有特色，竹子独立挺拔的精神，高洁的气韵，都是很突出的。另外，他老先生的山水画，蕴含了古人的笔墨，还有现代人的感情在里面。他的山水画一方面是笔墨技法非常精到，有一种南北宗结合的倾向，笔墨非常的到位，非常的清灵、痛快，同时又非常沉着、温柔，有一种文人画的结合。可以说把南宗文人画的温柔、敦厚，和北宗的表达山石的石谷碐嶒非常有精神的结合起来，我觉得柳子谷先生在艺术上他是有独特的东西的。
    柳子谷先生在建国之后，非常热情的、全心全意的投入到新的时代生活中来，对新中国充满热情，对党的当时的文艺方针，反映时代生活，他理解很深，亲自躬行，深入到农村，到人民群众的生活里面去体验，去写生，去表现。他画的两幅长卷，其中《抗美援朝》这个长卷，是艺术上多方面进行锤炼、综合的结果。在当时国内的画家当中，能够画出这样长卷的人是不多的。他用传统的技法，传统的笔墨，画出《抗美援朝》这样一个史诗性的场面，表现得很深入，也很到位。我觉得在当时的画家当中，在那个创作的水准之下，这件作品是相当成功的。可以说是他用自己的心血著成的一件作品，现在来看还是非常令人感动的。
    《抗美援朝》这样一个题目，在50年代初期，能够用长卷的形式来表现，不能说绝无仅有，但在我的记忆当中，好像不很多。另外，用传统的中国画长卷，可以把场面完全展开来，这样的画很适合表现一个综合的题材，一个大的场面。他在这方面的做法，可以说是很独特的，这件作品的确是可以流传后世，是一件很有代表性的艺术品。
    我们50年代很多的画家，都能够很热情洋溢的，响应党的深入工农兵生活的号召，亲自到农村去，跟农民同吃、同住、同劳动。柳先生是一个教师，他经常带着学生下乡，对农村的生活有深入的体验，然后他把这种体验，通过绘画，通过长卷的形式表现出来，而且表现得很好、很生动，所以这也是历史的画卷。
    我们中国画向来就有一种关怀人生，积极参与人生，关怀弱势人民群众的传统，柳子谷先生在解放后对新生活充满了热情。积极地投入到广大人民群众的生活中去，在这一点来说，应该给他一个正面的评价。
    柳子谷先生画《山村新貌》，可以说是一种大胆的尝试，在50年代初期，用长卷的手法来画农村的生活，他把传统的绘画技法，传统的表现方式，跟新的社会生活很好的结合起来，这一点来说我觉得他做了很好的探索和尝试，也取得了很大的成就。柳子谷先生因为绘画技法很全面，根基很扎实，所以他表现这些东西的时候，游刃有余，是有突破性的。这个作品的价值，现在来看，越来越看到它的价值是能够流传的，能够被我们今后深入进行研究的。